نویسنگان خارجی

پایان نامه غزل روایی و سایر انواع آن در اشعار قیصر امین پور و سید حسن حسینی

چکیده

غزل شکل نهایی و تکامل یافته ی شعر ماست و شاید بتوان گفت قدیمی ترین قالبی است که در شعر فارسی توانسته است حیات خود را به هزاره ی جدید بکشاند و این کار کوچکی نیست  . یکی از شاعران برجسته ی معاصر ایران که خلاقیّت و آفرینندگی را با پژوهش و تتبّع جمع آوری کرده است و هم محافل ادبی و هم جامعه ی دانشگاهی  او را در زمان حیاتش جدّی گرفت ، مرحوم قیصر امین پور و سید حسن حسینی  است . قالب غزل در همه پنج مجموعه ی شعری قیصر امین پور دیده می شود. سید حسن حسینی نیز در قالب غزل اشعار قابل توجهی دارد .موضوع این پژوهش بررسی غزل های روایی و سایر انواع آن در غزل های سید حسن حسینی و قیصر امین پور می باشد . غزل روایی غزلی است که در محور عمودی خود ، به نقل رویدادی بپردازد ، رویدادی که شرح آن ، درون غزل باشد و کل ساختار غزل را در برگیرد . هر غزل روایی ، از سه بخش مقدمه ، تنه و پایان تشکیل شده است.عناصر داستانی در غزل روایی وجوددارند که عبارتند از : شخصیت ، صحنه ، پیرنگ ، زاویه دید ، عمل داستانی ، حادثه ، گفتگو ، مضمون ، اوج ، گره گشایی و نتیجه گیری.

در سایر انواع غزل نیز با داستان مواجه هستیم اما داستان ها و روایاتی که در بیرون از غزل رخ داده است و فهم آن به درک و اطلاعات مخاطب یا خواننده بستگی دارد. سایر انواع آن شامل غزل های ارجاعی، غزل هایی که حکایت دارند ، غزل های دارای مقدمه برای گفتگو ، غزل هایی که تلمیح دارند، می باشد.

واژگان کلیدی : غزل _ غزل روایی _ غزل غیر روایی _ عناصر داستان _ قیصر امین پور _ سید حسن حسینی

تعداد صفحات 152 word

فهرست

فصل اول مقدمه و روش تحقیق.. ۱

۱-۱-کلیات… ۲

۱-۲- فرضیه ها ۲

۱-۳- روش کار. ۲

۱-۴- سابقه و ضرورت انجام تحقیق.. ۳

۱-۵-روش و ابزار گردآوری اطلاعات… ۳

۱-۶-جامعه ی آماری.. ۳

۱-۷-شعر و آفرینش… ۳

۱-۸-شعر و فرهنگ شاعر. ۵

۱-۲-ساختار ( structure ) یا ساخت ……………………………………………………………………………………..۶

۱-۳-زمینه ی تاریخی ساختارگرایی…………………………………………………………………………………………….۷

۱-۴-اصول ساختار گرایی………………………………………………………………………………………………………….۸

۱-۴-۱-دید همزمانی و درزمانی…………………………………………………………………………………………………۷

۱-۴-۲-زبان وگفتار………………………………………………………………………………………………………………….۷

۱-۴-۳-دال و مدلول…………………………………………………………………………………………………………………۸

۱-۴-۴-روابط هم نشینی و جانشینی…………………………………………………………………………………………..۸

۱-۵-اهداف ساختارگرایی………………………………………………………………………………………………………….۸

۱-۵-۱-ساختار شعر کلاسیک فارسی ………………………………………………………………………………………..۹

۱-۵-۲-ساختار شعر نو فارسی ………………………………………………………………………………………………….۹

۱-۶-شعر روایتی …………………………………………………………………………………………………………………..۱۰

۱-۶-۱-شعر روایی در ادبیات فارسی………………………………………………………………………………………..۱۰

۱-۶-۲-انواع اشعار روایی……………………………………………………………………………………………………….۱۰

۱-۶-۲-۱-اشعار غنایی ( lyric poetry )……………………………………………………………………………….12

۱-۶-۲-۲-اشعار عرفانی – تعلیمی (mystic- didactic poetry )………………………………………….13

۱-۶-۳-شعر روایی در ادبیات معاصر فارسی……………………………………………………………………………..۱۴

۱-۶-۴-شعر روایی در ادبیات غربی………………………………………………………………………………………….۱۴

فصل دوم……………………………………………………………………………………………………………………………….۱۸

۲-۱-قیصر امین پور………………………………………………………………………………………………………………..۱۹

۲-۲-حوزه های هنری شاعر…………………………………………………………………………………………………….۲۰

۲-۳-کاربرد واژگان امروزی…………………………………………………………………………………………………….۲۴

۲-۴-آثار پور قیصر امین…………………………………………………………………………………………………………۲۴

۲-۵-قالب های شعری……………………………………………………………………………………………………………۲۵

۲-۶-سید حسن حسینی………………………………………………………………………………………………………….۲۷

۲-۷-معرفی شعر سید حسن حسینی…………………………………………………………………………………………۲۸

۲-۸-اسطوره در شعر حسینی…………………………………………………………………………………………………..۲۹

۲-۹-آثار سید حسن حسینی…………………………………………………………………………………………………….۳۰

فصل سوم………………………………………………………………………………………………………………………………۳۱

۳-۱-غزل در پویه ی تاریخ……………………………………………………………………………………………………..۳۲

۳-۱-۱-معنای لغوی واصطلاحی غزل……………………………………………………………………………………….۳۳

۳-۱-۲-مضامین و زبان مشخص و محدود غزل…………………………………………………………………………۳۴

۳-۱-۳-غزل در عربی……………………………………………………………………………………………………………..۳۵

۳-۱-۴-غزل در غرب……………………………………………………………………………………………………………..۳۵

۳-۲-سیر تحول تاریخی غزل…………………………………………………………………………………………………..۳۵

۳- ۲-۱-اشعار غنایی در ایران پیش از اسلام………………………………………………………………………………۳۵

۳-۲-۲-غزل در ایران پس از اسلام…………………………………………………………………………………………..۳۶

۳-۲-۳-تغزل چیست ؟…………………………………………………………………………………………………………..۳۶

۳-۲-۴-فرق غزل و تغزل………………………………………………………………………………………………………..۳۸

۳-۲-۵-دوره رواج غزل ( آغاز قرن ششم تا پایان قرن نهم )………………………………………………………..۴۰

۳-۲-۶-شاعران موثر در تحول غزل………………………………………………………………………………………….۴۲

۳-۲-۷-غزل عارفانه یا سیر تحول غزل از نظر معنی…………………………………………………………………..۴۳

۳-۲-۸-غزل در نیمه اول قرن نهم تا اواسط قرن دوازدهم……………………………………………………………۴۵

۳-۲-۹-غزل در دوره ی بازگشت ( از اواسط قرن دوازدهم تا دوران مشروطیت )………………………….۴۶

۳-۲-۱۰-غزل دوران معاصر ( از دوران مشروطیت تا عهد حاضر )………………………………………………۴۶

۳-۳-انواع ساختار غزل ………………………………………………………………………………………………………….۴۷

۳-۳-۱-انواع ساختارهای اصلی یا پایه………………………………………………………………………………………۴۷

۳-۳-۱-۱-ساختار خطاب ………………………………………………………………………………………………………۴۹

۳-۳-۱-۱-۱-انواع مخاطب ……………………………………………………………………………………………………۵۱

۳-۳-۱-۲-ساختار غیبت ………………………………………………………………………………………………………..۵۳

۳-۳-۱-۳-ساختار حدیث نفس ………………………………………………………………………………………………۵۵

۳-۳-۱-۳-۱-تک گویی درونی ……………………………………………………………………………………………..۵۵

۳-۳-۱-۳-۲-تک گویی نمایشی ……………………………………………………………………………………………۵۵

۳-۳-۱-۳-۳-حدیث نفس یا خود گویی ………………………………………………………………………………….۵۶

۳-۳-۱-۳-ساختار گفتگو ……………………………………………………………………………………………………….۵۷

فصل چهارم…………………………………………………………………………………………………………………۵۸

۴-۱-یک داستان کوتاه ……………………………………………………………………………………………………………۵۹

۴-۲-غزل هایی که حاوی داستانند؛ اما دارای ساختار روایی نیستند ……………………………………………..۶۰

۴-۲-۱-غزل هایی که دارای تلمیح هستند…………………………………………………………………………۶۰

۴-۲-۲-غزل هایی که حاوی یک حکایت هستند……………………………………………………………………….۶۰

۴-۲-۳-غزل های دارای مقدمه برای گفتگو ……………………………………………………………………………..۶۱

۴-۲-۴-غزل های ارجاعی………………………………………………………………………………………………………۶۲

۴-۲-۴-۱-رخدادهای شخصی…………………………………………………………………………………………………۶۲

۴-۲-۴-۲ رخدادهای تاریخی…………………………………………………………………………………………………..۶۳

۴-۲-۴-۳-رخدادهای مذهبی – اساطیری………………………………………………………………………………….۶۴

۴-۳- تعریف غزل روایی…………………………………………………………………………………………………………۶۴

۴-۴- بخش های اصلی یک غزل روایی …………………………………………………………………………………..۶۵

۴-۴-۱- مقدمه ……………………………………………………………………………………………………………………..۶۵

۴-۴-۲- تنه ………………………………………………………………………………………………………………………….۶۶

۴-۴-۳ –پایان………………………………………………………………………………………………………………………..۶۶

۴-۵- داستان و عناصر آن………………………………………………………………………………………………………..۶۸

۴-۵-۱- داستان……………………………………………………………………………………………………………………..۶۸

۴-۵-۲-قصه ……………………………………………………………………………………………………………………….۶۹

۴-۶- کیفیت عناصر داستانی در غزل روایی………………………………………………………………………………۷۰

۴-۶-۱- شخصیت (character) ………………………………………………………………………………….70

۴-۶-۱-۱- شخصیت ها بر اساس میزان نقش آنها در داستان……………………………………………………….۷۰

۴-۶-۱-۱-۱- شخصیت مخالف……………………………………………………………………………………..۷۰

۴-۶-۱-۱-۲-شخصیت مقابل………………………………………………………………………………………………….۷۰

۴-۶-۱-۱-۳-شخصیت همراز………………………………………………………………………………………………….۷۰

۴-۶-۱-۲-انواع شخصیت ها براساس تمایزات فردی………………………………………………………………….۷۱

۴-۶-۱-۳- انواع شخصیت ها بر اساس تحول آنها در داستان ……………………………………………………..۷۱

۴-۶-۱-۴- شخصیت ها در غزل روایی ……………………………………………………………………………………۷۱

۴-۶-۱-۴-۱ -شخصیت های اصلی………………………………………………………………………………………….۷۱

۴-۶-۱-۴-۲- شخصیت های فرعی که خود به سه دسته تقسیم می شوند……………………………………..۷۱

۴-۶-۲- صحنه …………………………………………………………………………………………………………………….۷۲

۴-۶-۲-۱-صحنه ی فراخ منظر و صحنه نمایشی………………………………………………………………………۷۳

۴-۶-۲-۲- صحنه فراخ منظر و نمایشی در غزل روایی ………………………………………………………………۷۳

۴-۶-۲-۱- صحنه در غزل روایی …………………………………………………………………………………………….۷۴

۴-۶-۲-۱-۱-زمان………………………………………………………………………………………………………………….۷۴

۴-۶-۲-۱-۲ مکان …………………………………………………………………………………………………………………۷۴

۴-۶-۳- پیرنگ………………………………………………………………………………………………………………………۷۵

۴-۶-۳-۱-تفاوت داستان با پیرنگ …………………………………………………………………………………………..۷۵

۴-۶-۳-۲- انواع پیرنگ …………………………………………………………………………………………………………۷۵

۴-۶-۳-۳ پیرنگ در غزل روایی……………………………………………………………………………………………….۷۶

۴-۶-۳-۳-۱- انواع غزل روایی از نظر وجود پیرنگ ………………………………………………………………….۷۶

۴-۶-۳-۳-۲- انواع غزل روایی از نظر نوع پیرنگ …………………………………………………………………….۷۸

۴-۶-۴- زاویه ی دید ……………………………………………………………………………………………………………۷۹

۴-۶-۴-۱ -زاویه ی دید درونی ……………………………………………………………………………………………..۷۹

۴-۶-۴-۱-۱- راوی – قهرمان ………………………………………………………………………………………………..۸۰

۴-۶-۴-۱-۲- راوی – ناظر ……………………………………………………………………………………………………۸۰

۴-۶-۴-۲- زاویه ی دید بیرونی ……………………………………………………………………………………………..۸۰

۴-۶-۴-۴- زاویه ی دید در غزل روایی …………………………………………………………………………………..۸۰

۴-۶-۵- عمل داستانی ……………………………………………………………………………………………………………۸۱

۴-۶-۶ حادثه ……………………………………………………………………………………………………………………….۸۲

۴-۶-۶-۱- حادثه ی استقلال یافته ………………………………………………………………………………………….۸۲

۴-۶-۶-۲ -حوادث اصلی و فرعی ………………………………………………………………………………………….۸۲

۴-۶-۶-۳- حادثه در غزل روایی …………………………………………………………………………………………….۸۳

۴-۶-۷-گفتگو………………………………………………………………………………………………………………………۸۳

۴-۶-۷ -۱-گفتگو در غزل روایی ……………………………………………………………………………………………۸۴

۴-۶-۸- مضمون یا درون مایه…………………………………………………………………………………………………۸۴

۴-۶-۸-۱- انواع درون مایه ……………………………………………………………………………………………………۸۴

۴-۶-۸-۲- درون مایه در غزل روایی ………………………………………………………………………………………۸۵

۴-۶-۹- کشمکش………………………………………………………………………………………………………………….۸۵

۴-۶-۹-۱- انواع کشمکش……………………………………………………………………………………………………..۸۶

۴-۶-۹-۱-۱- کشمکش جسمانی…………………………………………………………………………………………….۸۶

۴-۶-۹-۱-۲- کشمکش ذهنی ………………………………………………………………………………………………..۸۶

۴-۶-۹-۱-۳- کشمکش اخلاقی………………………………………………………………………………………………۸۶

۴-۶-۹-۲- کشمکش در غزل روایی ………………………………………………………………………………………..۸۶

۴-۶-۱۰- اوج……………………………………………………………………………………………………………………….۸۶

۴-۶-۱۰-۱- اوج در غزل روایی ……………………………………………………………………………………………..۸۷

۴-۶-۱۱- گره گشایی و نتیجه گیری ……………………………………………………………………………………….۸۷

۴-۶-۱۱-۱- گره گشایی و نتیجه گیری در غزل روایی ……………………………………………………………..۸۷

فصل پنجم ……………………………………………………………………………………………………………………………۸۹

۵-۱-درآمدی بر شعر و شعرای مورد بحث……………………………………………………………………………….۹۰

۵-۲- غزل­های روایی…………………………………………………………………………………………………………….۹۱

۵-۲-۱- بررسی داستان های روایی و عناصر آن ……………………………………………………………………….۹۲

۵-۳- غزل­های غیر روایی عبارتند از………………………………………………………………………………………۹۸

۵-۳-۱- غزل­های ارجاعی……………………………………………………………………………………………………..۹۸

۵-۳-۱-۱- رخدادهای تاریخی – مذهبی ……………………………………………………………………………….۹۹

۵-۳-۱-۲-رخدادهای شخصی …………………………………………………………………………………………….۱۱۴

۵-۳-۱-۳- رخداد مذهبی اساطیری……………………………………………………………………………….۱۲۴

۵-۳-۲-غزل هایی که دارای تلمیح هستند……………………………………………………………………………….۱۳۲

۵-۳-۳-غزل های دارای مقدمه برای گفتگو ……………………………………………………………………۱۴۶

نتیجه گیری………………………………………………………………………………………………………………………….۱۴۸

فهرست منابع و مآخذ……………………………………………………………………………………………………………۱۵

دفتر سبز بهاران نگرشی بر ساختار و محتوای اشعار و آثار سیمین بهبهانی شاعر معاصر

فهرست مطالب

عنوان                                                                             صفحه

-مقدمه و پیشگفتار

-ویژگیهایی از شعر سیمین

-پاره ای از مضامین شعر سیمین

عشق زن نگرشی بر قصه ها و خاطرات سیمین معرفی آثار سیمین بهبهانی عوامل موثر در ایجاد شعر از دیدگاه سیمین نتیجه گیری فهرست منابع و مآخذ

چکیده

شعر ایرانی، در عصر حاضر، توانسته است چهره های برجسته ایی را به قلمرو فرهنگ این سرزمین عرضه دارد، از جملة این افراد، سیمین بهبهانی، شاعر و نویسندة معاصر است.

یکی از مواردی که باعث شهرت سیمین و شعر او گردیده است، تحولی است که وی در قالب غزل بوجود آورده است، به این صورت که با ایجاد مضامین و موضوعات نو و ریختن آن در همان قالب غزل قدیم و سخن گفتن از دردها و مشکلات مردم، مجموعه شعرهایی را به عالم شعر و ادب تقدیم نمود که نشان می دهد که شعر وی زبان همدلی با مردم زمانش است و بنابراین باید سیمین را یک شاعر اجتماعی و مردمی دانست. قابل ذکر است که وی در غزل قدیم هم شعر سروده اما به گفتة خود این کار وی را قانع ننموده است و پیوسته به این هدف می اندیشیده که سخن از دل بگوید و یک شاعر تأثیر گذار باشد و دیگر سخن از مکررات و مضامین تکراری به میان نیاورد.

در این گفتار سعی شده است که با نگرش و درنگی هرچند کوتاه به شعر و قصه و خاطرات سیمین، برخی از ویژگیها و مضامین و عوامل مؤثر در ایجاد کلام وی مورد ارزیابی قرار گیرد.

کلید واژه

شعر معاصر، غزل، مضامین اجتماعی، عشق، زن، همدلی و همدردی، مردم، شاعر، نویسنده.

دانلود مقاله بررسی عرفان در غزلیات امام خمینی (ره) و حافظ

لینک و پرداخت دانلود * پایین مطلب *

فرمت فایل : word ( قابل ویرایش )

تعداد صفحه :28

فهرست:

چکیده

اصطلاحات عرفانی

اشارات قرآنی

هویّت وبزرگی وکرامت انسان

توجّه به عشق الهی وجذبه عرفان حقیقی

پایان سخن

مقدمه :

عارفان وفقیهان شاعر ویا شاعران عارف وفقیه  همگی از آبشخور عرفان نظری آب نوشین وصل دلدار را می نوشند . به همین دلیل نزدیکی زیادی  در تعاریف عشق ، سوز وگداز ورمز وراز سمبولیک عارفانه شان دیده می شود . برای آنها تعاریف دیکته شده بشری در حوزه انسان شناسی ، مثل مرگ وزندگی وعشق وایثار وگذشت متفاوت است . آنها در حوزه کوچک مکاتب وبسته بندی های فرهنگی وادبی بشری جا نمی گیرند ودر اصل فراتر از آن هستند که بتوان شخصیّت حقیقی وحقوقی شان را با حزب وگروه ودسته حتی درویش وصوفی وعارف پیوند زد .

بررسی و تحلیل دو غزل از سعدی

تحقیق دانشجویی بسیار تمیز و با کیفیت مناسب برای درس فارسی عمومی تمام رشته های دانشگاهی و همچنین مناسب برای مقطع کارشناسی رشته ادبیات فارسی

بررسی بسیار دقیق و جزء به جزء ابیات دو غزل از سعدی به همراه تحلیل پایانی نکته سنجانه درباره ی هر غزل

در قالب فایل word و با امکان ویرایش

تایپ بسیار تمیز و دقیق با فونت B Nazanin، سایز 15 و با رعایت نیم فاصله ها

نگارش توسط تحصیل کرده ی مقطع کارشناسی ارشد رشته ادبیات فارسی

دارای کتابشناسی منابع دقیق و استفاده از کتابهای تخصصی در حوزه ی تحقیق